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人生须臾，寄蜉蝣于天地，因此“花长好、月长圆、人长寿”则是芸芸众生的美好期盼，“长寿”也就成为许多画家笔下常见的题材。齐白石以桃实表现的“长寿”作品是这一类题材中的佼佼者，此幅创作于1930年并有“识五先生”上款的《长寿》是其中较为突出的一件，在《齐白石全集（卷三）》、《齐白石画谱》等重要画集中皆有著录。作者先以没骨大写意法直接用洋红泼写硕大桃实，渗以少许柠檬黄；再以花青、赭墨写出叶子和枝干，後用浓墨勾勒叶筋，设色浓重艳丽，与其画荷花所创的红花墨叶恰成强烈对照。四个硕桃寓意多福多寿，布局匠心，疏密有致，又颇具藏露之妙。题款中提到：“余为启明夫人画桃，识五先生见之请再作。庚午，齐璜。”启明夫人概为周作人的夫人，齐白石曾为其作过不少作品，在齐白石的各种画集中常见“启明夫人”上款的作品。此件《多寿》的画赠对象识五先生也是齐白石的好友，荣宝2004春拍295号拍品齐白石的《山间人家童戏图》也是识五先生上款，著录于《齐白石全集》卷三，最后以176万元成交。 附：齐白石《山间人家童戏图》,识五先生上款。
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喜鹊是中国画的传统题材之一。徐悲鸿曾在不少场合以喜鹊图赠友表达美好寄托，可见其笔下的喜鹊形象正暗含了“喜上眉梢”、“捷报频传”等美好心愿。此《四喜图》四屏为徐悲鸿1942年春日赠与伯诚先生之作。1941年徐悲鸿在海外举行画展，支援国内抗战和救灾。1942年经缅甸回国，一月，道出云南保山，举行画展。五月，在昆明举行劳军画展。此四屏《四喜图》正是徐悲鸿在此期间所作。徐悲鸿交友广泛，对这位“伯诚先生”能以四屏相赠，概是关系较为密切的友人了。是时，徐悲鸿在昆明有一友人名为赵诚伯，《四喜图》上款者或为此人，有待于考证。 《四喜图》中四只喜鹊，神态各异，栩栩如生。柳树树干，浓淡晕写，辅以线条，颇有气势；柳树枝条，刚劲流畅，树静枝拂，鹊跃纸面，喜鹊与所栖树枝浓淡墨色的节奏变化甚妙。如此讨喜的题材在拍场上表现良好：嘉德2003年秋拍会上徐悲鸿的《四喜图》以51.7万元成交；香港佳士得2005年秋拍会上，徐悲鸿创作于1941年、画赠学生陈达琚的《四喜图》单件精品取得了200多万的好成绩；同在该场的徐氏《双喜》也以89.04万元成交。《四喜图》常见，而四屏《四喜图》则甚为少见，有识者当藏之。
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荣宝秋拍作品：陈逸飞《海上旧梦》 尺寸：120×100cm 布面油画 《海上旧梦》剧照 看到陈逸飞的此幅《海上旧梦》油画作品，让人想起陈逸飞的第一部电影《海上旧梦》。陈逸飞曾着手创作一套以旧上海为主题的系列油画“海上旧梦”。陈逸飞在创作过程中不断游走于上海的弄堂之间感受昔日上海的景致，并随机拍下一些资料，既可以以照片和带子的方式留存一些景致，又可以在以后拍卖油画时给大家看看创作过程，用作背景资料。没想到最终拍来拍去竟拍成了一部个人随想录式的《海上旧梦》。 陈逸飞用油画和电影两种方式不断地追寻着旧上海，油画与电影中那个艳丽而神秘，着一袭华贵旗袍的女人就像梦的象征符号一样，飘然出现，这个有着高贵、典雅、美艳的女人就是那个上海的象征，成为画家追随的对象，并牵引着画家走过昔日都市的晨曦。于是，陈逸飞沟通了两个世界，一个是昔日的上海，一个是处于二十世纪最后岁月的我们。陈逸飞以自己的方式给了我们“灵媒”的代码，而这个看似缥缈的女性却给了我们跨入那个空间的可能。 此幅《海上旧梦》曾参加2007年10月在北京举行的“2007中国写实画派展”并收入《中国当代写实画集》。 （郭艳）
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“绿狗”已经成为周春芽的一种个性符号，十余年间，周春芽不知疲倦地创作了几十幅《绿狗》系列作品。被刻画的狗拥有各种各样的情绪和姿势，暗示了现代人的孤独，以及人与人之间的危险。此幅《绿狗》作者只以“狗头”部分入画，采用鲜亮的绿色与红色形成强烈的对比，并且形成丰富的层次变化，以周春芽式的绘画方法使这个充斥整幅画面的“狗头”给人以震慑人心的气势。周春芽的“绿狗”系列作品在市场上的价格可谓是一路飙升，近期结束的嘉德拍卖会上，周春芽创作于2007年的 《绿狗》 一路被追至425.6万元方得成交。
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林风眠的《雪景》是作者运用西洋画的光感、质感、色彩和结构表现冬天雪景的写实主义经典作品。林风眠善于运用色彩域，诚如此画，在统一的蓝色大色调下灵活表现丰富的小色调和色彩层次，加强了画面的纵深感和立体效果。此件作品曾是上海美术馆“纪念林风眠诞辰95周年画展”展览作品，又著录于文物出版社2003年出版的《嘉德十周年精品录》，是一件值得收藏的佳构。
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伴随着澳门爱国人士何鸿枭先生捐赠的圆明园大水法之马首的回归祖国大陆，一对流失海外已久的圆明园遗失珍宝——银铸兽面活门环又将现身荣宝秋季拍卖会。这再一次钩起了国人对百年前那段屈辱历史的回想。 此对银环是清朝乾隆时期皇家造办处专为皇家园林圆明园中的建筑而特制的门环。环的两边各刻有〈乾隆造办处庚午年制〉，〈长春园玉玲珑馆陶嘉书屋 〉铭文。银铸兽面活门环样式仿西周铜环而制，而当时常用的是狮首或古钉状式样，故而罕见。 圆明园是中国清朝在其鼎盛时期，集中全国物力，役使无数精工巧匠，历时一百五十余年陆续建造经营的一座宏伟、优美的皇家园林。人们习惯上所称的圆明园，实际上是圆明、长春、万春三园的总称。 长春园内有数座西洋宫殿、楼阁及溪涧，乾隆指定所建的欧陆式宫殿居于其北端，虽仅占整个圆明园的一小部分，却使圆明园因此成名。园内其他建筑则囊集了中国传统园林的精华，使整个圆明园形成了中西合璧的独特风格。长春园之东有一玉玲珑馆，建于西元一七四七年，四面环水，只有一条迂回小桥可到。馆内有名为[陶嘉书屋]的三间西配殿，此对银环应为该殿的遗物。 圆明园中中国庭院遗留下来的建筑配件极为罕见，中国国家博物馆收藏有同一刻文的门环一只。圆明园经过那次劫掠并烧毁后，馆藏宝物散落到世界各地，而其建筑组件大部分被毁，少数逃过大火焚烧的散落到民间，经历了多灾多难的100年，能够存世实属不易。同类门环曾于2003年在香港苏富比拍卖会上创下678万港币的成交记录。 本次现世的门环为纯银浇铸，因历尽沧桑而微微发黄，岁月的痕迹也无情地留在上面，但其精美绝伦的工艺令人依稀看到当年皇家园林的富丽堂皇。此对海外回流的门环将于12月9日在荣宝秋季拍卖会上付拍，能否顺利回归大陆届时便可见分晓。
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由中国著名古琴演奏家陈长林先生珍藏60余载，一直视若珍宝、秘不示人的一张唐代古琴，将在2007年12月9日举槌的荣宝秋季拍卖会古董珍玩专场中现世，据传此琴是元代大书画家赵孟頫收藏的一张古琴，甚至可能就是赵孟頫以此称号的“松雪”古琴！ 赵孟頫 （1254—1322）字子昂，号松雪，松雪道人。宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。赵孟頫是一代书画大家，“官居一品，名满天下”。明代万历《尧山堂外纪》记赵孟頫“有古琴二，一曰大雅，一曰松雪，因以大雅名堂而号松雪焉。”赵孟頫因藏有一张名为“松雪”的古琴而自称“松雪道人”,其斋名“松雪斋”，可见其对古琴之珍视。 此次付拍的古琴为仲尼式，长123厘米，龙池内刻有隶书“光化二年”款、凤沼内刻有隶书“升”字款。光化二年为唐代末期（公元899年）。从“光化二年”及“升”字的字迹来看，其风格为典型唐隶风格，遒劲老辣，中正端庄。风化程度自然古旧，为唐光化本年所刻。此琴有流水兼蛇腹等断纹，细密自然，环绕琴身，无后世开盖修复痕迹，年代悠久，为唐末所制古琴无疑。 此琴底面后刻有长方形篆书 “松雪斋”图章，与赵孟頫印谱核对风格完全一致，篆刻手法也符合宋元时期特征，极有可能就是赵孟頫收藏的古琴“大雅”或 “松雪”。只可惜此古琴因丢失底面之镶玉而琴名无从查考，无法断定就是“大雅”或 “松雪”之一，但此琴与赵孟頫必有一段不解之缘。 此琴历经千年沧桑而品相基本完好，实属难得！久远的年代使其琴声更加苍古悠远，音色细润柔和，泛、按、散三音俱佳，是不可多得的弹奏佳器。二十世纪五十年代在上海“今虞琴社”雅集时，陈长林先生的父亲——闽派琴家陈琴趣等人都用此琴演奏过，当时著名古琴家、收藏家吴振平先生就有“此琴在《长风》之上”的评价。 陈长林先生曾用此琴于1987年“科技之春——首都科技工作者春节联欢会”演奏琴曲《流水》，并由中央电视台转播。1993年6月“科学与艺术音乐会”演奏琴曲《大胡笳》。 唐代古琴传世不易，非常稀少珍贵，全世界仅存不到20张。古琴的拍卖价格也不断提高，2004年荣宝拍卖公司拍出的一张宋元时期的古琴“龙吟虎啸”，以385万成交。目前面世的唐代古琴只有三张：第一张唐代古琴嘉德公司拍卖了300多万元，第二张王世襄藏唐代古琴，拍卖价格达到800多万元，第三张就是这次荣宝付拍的“松雪斋”藏唐代古琴，其拍卖价格值得期待。
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